散文诗理论，不仅仅需要对一件作品或一种现象的评介，散文诗理论更需要对散文诗历史的、现实的、纵向的、横向的、流派的、地域的、国内国外的比较、边缘文体的借鉴等多角度、多方位的深入研究。最近，温永东先生利用业余时间，不辞劳苦，付出多年心血，选编的《叶笛诗韵——郭风与散文诗》，就是一件很有意义的工作，对散文诗历史钩沉和理论研究必将起到极大的推动作用。

　　关于散文诗，我曾多次谈到：散文诗虽然穿着散文的外衣，蕴藏的却是诗的灵与肉。如果说散文诗滴着的是散文的泪，更多的则是淌着诗的血。散文诗本身就是诗的延伸，其立足点是诗，其本质是诗。散文诗为自由而生，打破了上千年来诗歌平平仄仄的外部框架，以行云流水般的内在韵律，以精美而隽永的语言，架起了诗人内心世界和外部世界的桥梁。

　　我以为，在所有的文体中，还没有哪一种文体能比散文诗更自由更随心所欲地表现当代人的生活、抒发当代人的情感、展示当代人的心灵。这是散文诗艺术的魅力，这也是当代散文诗人的魔方。

　　过去相当长一段时期，散文诗创作走入了好像只是小花小草小情感、哲理唯美的误区，在这里我不是说这些不是散文诗，而是说散文诗不仅仅是这些。上世纪末以来，许多散文诗人切入社会，介入现实，深入灵魂，敢于担当，创作了许多优秀的作品。如对国计、民生、现实的关注，对重大事件的呈现，对历史题材的挖掘，对人性与灵魂的叩问，使散文诗创作，题材更丰富，视野更广阔，尤其是在继承传统的基础上，多角度、多方位拓展与延伸，更具文学性、更具当代性。

　　新世纪以来，许多散文诗人在艺术表现上进行了大量有益的探索。我曾在2002年于青岛召开的第二届全国散文诗笔会上，与耿林莽老先生不约而同的提出了“散文诗突围”这个说法，许多散文诗人和他们的作品成为身体力行的实践者，他们大胆的创新和不懈的努力，正在实现着散文诗的突围。

　　首先是老诗人们在凸显艺术风格的同时，寻求自我超越。其次是中年散文诗人们日渐成熟，形成了自己的艺术风格。再者是青年散文诗人们，尤其是“70后”、“80后”、“90后”，一个年代比一个年代的诗人更新锐。

　　老中青三代散文诗人们，有的追求干净的语言，有的呈现地域的特色，有的袒露灵魂的颤栗，有的扩张想象的空间，有的注重理性的思辨，有的强调审美的纯粹。艺术风格的多样化，是散文诗事业繁荣与发展最重要的标志。

　　面对当下散文诗艺术的现状，有两个方面值得我们重视，而且迫切需要我们加以高度重视：一是散文诗创作的无意识复写，需要散文诗理论的警醒；二是伪散文诗庸俗化的干扰，需要散文诗理论的正本清源。