一是文学的范围甚广，除了影视文学作品，还有小说、纪实文学、诗歌、散文、随笔、杂文等。而各种文学体裁并无高下优劣之分。从事文学创作的人千千万万，除了小说、纪实文学最容易被改编为影视文学作品，从事诗歌、散文、随笔、杂文创作的人，恐怕很少有人期望得到影视的垂青。而小说、纪实文学被改编为影视，那可不是文学在向影视“献媚”，而是影视寻找到了母体——也许新生儿更活泼可爱。

    二是某些文学研讨会的声音，不能作为“献媚”立论的主要依据，“献媚”者未必无愧于文学，而有些以小说（包括古典小说）、纪实文学为蓝本的影视作品还失去了原著的神韵和灵性。

    三是“影视小说”艺术个性缺失并不是文学的过错，而恰恰是影视向文学“献媚”，却被文学拒之门外。

    四是许多影视剧观众并不是文学书刊的读者，他们数量的增多并不必然意味书面文学作品读者的流失。提高受众的审美品位，影视作品也有从自身做起的责任。如果说文学生态不良的话，一些影视作品急功近利、粗制滥造也有一定责任。

    也许，“狼来了”。但也不必惊慌。文学本身并无光环，自然也就不存在褪去。读书种子大有人在，文学之树生命长青。影视作品嘛，大浪淘沙，自然也会留下精品、经典。