其实，在中国电影的发展史上，由小说改编为电影是一个突出的文学现象。特别是张艺谋的电影《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》等都是从小说改编的，使莫言、刘恒、苏童、余华等小说家更加走红。同时，小说也从影视中有所汲取借鉴，20世纪30年代新感觉派作家刘呐鸥、穆时英等人的创作，明显吸取了电影的技巧与手法，以蒙太奇手法结构作品，用镜头的感觉展现场景等，丰富了小说的表现方法。

    新世纪以来，小说家与影视联姻被戏称为“触电”。荧屏的需要、高额的报酬、巨大的市场等原因，使小说家们难以抵拒诱惑，诸多小说家或亲自操刀将小说改编成电视剧，或执意将小说掺杂剧本元素，出现了电视剧热播后改写的“电视小说”和为以后轻松改编为电视剧的小说，使小说与影视的联姻更为密切。

    由于对影视的过于青睐，一些小说家甚至在小说构思时就考虑到影视的改编，形成了小说创作的影视化倾向，这对于小说艺术的侵害大致如下：

    小说在以场景为主的结构中，弱化了小说结构艺术的探求。影视常常以场景的转换形成剧本的基本结构，这便于拍摄过程的具体操作。小说结构是多样的、丰富的，无论是叙事的角度，还是结构的方式，无论是线索的铺排，还是矛盾的设置，都呈现出小说结构的丰富性。在小说对于影视的过于青睐中，小说家常常以场景为主结构小说，使小说的结构简单化了、雷同化了。

    小说在以人物对话为主的叙写中，弱化了对于人物复杂内心世界的探析。作为视觉艺术的影视，人物的对话构成剧本的重要部分。受到影视的影响，小说家常常大量描写人物之间的对话，在对于台词的设计与叙写中，往往忽略了对于人物复杂内心世界的描写与袒露，人物性格的丰富性、复杂性在视觉化的表现手法中，被简单化了、类型化了。

    小说在日常生活通俗化的描写中，弱化了小说精神境界的探问。影视是大众艺术，必须迎合大多数观众的欣赏趣味，在卖座率、收视率等的追求中，影视常常注重日常生活通俗化的表达，以通俗平易的叙事方式进行表述。小说是多元化的艺术，不同类型的小说可以适应不同的读者，虽然小说也关注并叙写日常生活，但是其表达方式各不相同，各有千秋，无论是写实手法的客观真实，还是先锋艺术的幻美奇诡。在小说与影视过于亲密的联姻中，小说家努力让小说注重日常生活的通俗化描写，在追求通俗化、娱乐性中弱化了对精神境界的建构。

    应该看到，小说与影视过于亲密的联姻对小说艺术本身形成的某种伤害。在视觉艺术的影响下，小说的阅读想象空间被逐步缩小，小说艺术的独特魅力被减弱，小说创作形式探索也逐渐弱化，这必须引起文学界的关注。