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《人民文学》杂志宣布了一项名为“人民大地·行动者”的写作计划：向全国公开征集12个非虚构写作项目，各提供1万元资助经费，并且在年度人民文学奖中增设两个“非虚构作品”奖项，奖金各1万元。中国作家协会书记处书记、《人民文学》主编李敬泽接受记者采访时坦言，“行动者计划”发现新人、挖掘新题材只是初衷之一，更主要的是，要为懒散的作家们驱一驱“懒虫”。“平心而论，当今文坛存在一种风气——一个字，懒！”李敬泽的批评一针见血：“我们周围存在不少的作家，以懒惰为荣，把清高视作品位。一些中年作家收入不菲，对世界的理解全部通过电视和报纸。长年累月靠二手材料来吸收灵感，这是何等被动的创作风气！”
李敬泽的话揭示了当今中国文坛的一个弊病：有些已成名的作家严重脱离生活。可以这么说,在当今中国曾经红极一时的文学,不少时候已“不招人待见”，越来越“小众”，根本原因就在于一些作家太过于“懒惰”,不能真正深入到一线生活。毫不夸张地说，不能深入生活的作家只能算是“伪作家”，真正的作家，不应该懒惰。
今年的鲁迅文学奖有一个“异类”，“打工作家”王十月获得了鲁迅文学奖。王十月的《国家订单》得到了广泛赞誉，南京大学教授、鲁迅文学奖中篇小说终评委员会委员丁帆说过这样一段话：“我将《国家订单》这部小说作为第一名推荐，作者王十月以前也没有听说过，这个作品从广义上仍然可以归为‘底层写作’的名下，但它却很有新意，它关注的是劳资矛盾这样的重大题材。他写的是深圳打工者和老板之间复杂的社会关系,虽然文字不算精致，但将社会底层图景展露无遗。”如果不是一个打工者，王十月是无法写出这么真实的作品的。可以这样说，没有生活，就没有今天的王十月。
王十月是从“打工者”的队伍走出来的，但是今天，有几个作家能够再走进生活呢？没有生活，就不会有读者，没有读者，文学也就仅仅是一个抽象概念。
我与一位获得人民文学奖的青年作家有过交往，他的朋友中有官员、有商贩、有农民。我刚开始很奇怪，一个颇有成就和前途的青年作家的交际为何如此复杂呢？后来看了他几部作品，才发现他这些朋友实际上是他写作的源泉——生活的源泉。我理解他的心态，一个长年坐在办公室的作家是无法写出与生活同一频率的作品的。
深入生活、深入民众，这些词汇很少有人提及了，所以现在的“火锅作家”多了起来，无病呻吟、顾影自怜的作品多了起来。想当年柳青三次来到米脂，历经8个月的深入采访，得到了最真实的的生活素材，最终创作出在中国文学界引起极大轰动的长篇小说《铜墙铁壁》。现在，有谁能够、肯付出这样的辛苦呢？
在《随想录》中，巴金老人曾经说过：“我缺乏写自己所不熟悉的生活的本领”，“创作上去，作家要下去”。巴金老人都这样说，别人又有什么理由否定“深入生活”呢？“作家要下去”，“懒惰”是要不得的。真正的作家，是不应该懒惰的。
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