文艺评奖不但是文艺评论的形式之一，而且是以文艺评论为基础的。如果说文艺评论不但要在众多的文艺作品中甄别出好坏、高下、优劣，而且要找出它们的差距，并积极地肯定优秀的部分和否定低劣的部分，那么，文艺评奖就是在这种基础上力求推出优秀的文艺作品。如果没有开展充分的文艺评论，就很难有客观公正的文艺评奖。也就是说，文艺评奖应是文艺评论的一种科学的集中。这样的文艺评奖所评出来的优秀文艺作品必然得到社会广泛的认可和接受，无论对文艺创作，还是对文艺消费，都可以起到真正的引领作用。

 　　但是，当前中国不少文艺评奖很少重视甚至有些漠视文艺评论。有的文艺作品虽已遭到尖锐而深刻的文艺批评，但是，一些文艺评奖居然可以置这些文艺评论于不顾，将大奖授予这些文艺作品。当然，那些比较尖锐的文艺批评可能不是很准确的，甚至在一些方面有失公道。但是，文艺评奖对这些文艺批评不能毫不理会。否则，这种文艺评奖就是蔑视文艺评论。也就是说，任何文艺评奖都必须对一些相反的声音有所回应。而那种没有建立在文艺评论的基础上的文艺评奖，即使评出了真正优秀的文艺作品，也得不到应有的文艺评论，在群众中产生不了广泛的影响。从这种文艺评奖中似可看出，一些人虽然在口头上相当重视文艺评论，但在实际上却是相当漠视文艺评论的。

　　当前中国的文艺评奖重视了作家、出版家、编辑家，就是忽视了文艺评论家应有的作用。一部优秀的文艺作品得到了大奖，是谁最先评论的，是谁评得最为深刻，这是文艺评奖必须认真对待和考虑的。尤其是这部文艺作品遭到了一些尖锐的文艺批评，文艺评奖就更应该重视这些文艺批评，或驳斥，或肯定，都得有所回应。其实，参加评奖的一些评委也是文艺评论家，他们更应该尊重其他的文艺评论家的声音，尤其是一些相左的声音。否则，文艺评奖在一定程度上就成为一些参加评奖的文艺评论家利用权力压制那些没有机会参加评奖的文艺评论家的舞台。这样，文艺评奖本应是百家争鸣的结果，现在，反而成为压制百家争鸣的手段。结果，一些文艺评论家的声音尤其是相左的声音在文艺评奖中被忽视了，甚至被有意遮蔽了。这种文艺评奖在一定程度上是权力的胜利，是对科学的文艺评论的扭曲。而文艺评论家真正的胜利只能是真理对谬误的战胜。

　　因此，文艺评奖不应该只是对作家作品的检验，也是对文艺评论家评论的检验。可是，当前中国一些文艺评奖基本上是作家的盛宴，而不是文艺评论家的盛宴。如果颁奖邀请了一些文艺评论家参加，那么，他们不过是陪衬，是红花的绿叶。这里根本没有文艺评论家的主体地位。而仰作家的鼻息而生存的文艺评论家如何引导文艺创作发展？如何引导文艺消费？这是当前中国文艺界的一种相当奇怪的现象。文艺评论家积极参与了文艺评奖，但文艺评奖却与文艺评论家没有深刻的关系。而当前一些作家之所以重视文艺评奖，不是因为他们渴望得到知音，而是因为这种文艺评奖能够带给他们文艺以外的利益。这在一定程度上可以说是作家对自己的文艺作品不够尊重。而如果一个作家对自己的文艺作品都不够很尊重，那么，又如何能够得到文艺评论家和文艺评论家以外的人的尊重呢？

　　文艺评奖不但要以文艺评论为基础，而且要进一步地推动文艺评论的发展。因此，文艺评奖绝不是文艺评论的终结。也就是说，文艺评奖应该引发更多的文艺评论，而不是相反。但是，当前中国不少文艺评奖结束后基本上是很少E 文艺评论。即使有，也只容许肯定的文艺评论。那些获奖的文艺作品似乎获得了钦定的地位，即使存在不少腹诽，也不容许公开的批评。因为批评，已不仅是对那些获奖的文艺作品的批评了。因此，当前中国有些文艺评奖既不理会评奖前的相左的声音，更不考虑评奖后的七嘴八舌的“杂音”。因此，这种文艺评奖是难以进一步地推动文艺评论的发展的，反而在一定程度上妨碍了文艺评论的健康发展。
　　当前中国有些文艺评奖难以发挥引领作用，还因为评奖标准不够统一。而没有相对稳定的评奖标准，文艺评奖就很难在当前文艺创作中产生应有的影响。当前中国不少文艺评奖实际上徘徊在评出优秀的文艺作品与评出在一段时间里出现的优秀文艺作品之间，陷入了两头都顾而两头都没有顾上的尴尬境地。文艺评奖评出优秀的文艺作品与评出在一段时间里出现的优秀文艺作品是很不相同的。如果是评出优秀的文艺作品，那么按照优秀文艺作品的标准衡量，宁缺毋滥。而评出在一段时间里出现的优秀文艺作品，就难免在矮子里面拔长子。这样，文艺评奖所制定的优秀文艺作品的标准就可能随行就市。而作家如果遵循这个时期的评奖标准，就难以符合那个时期的评奖标准。与其两头都赶不上，不如都不遵循。因此，这样的文艺评奖在文艺创作中起不到应有的作用。

　　文艺评奖的标准这种不断变化极大地妨碍了文艺评论家对新人新作的发现，严重地阻碍了文艺事业的发展。不少评委在这种文艺评奖标准难以把握的情况下担心选错，往往倾向选择名家名作，即使遗珠，也不愿推选新人新作。这样，一些真正优秀的但不是名家的文艺作品就很难入围，而那些著名作家的文艺作品获奖的机会相对比较容易。其实，任何一位作家都有一个成长过程，都有一个从没有名气到名声显赫的发展过程。虽然一些著名作家是因为创作出了成功的文艺作品才享有盛名的，但是这并不等于他在任何时候都能够创作出成功的文艺作品。否则，就不可能出现江山代有才人出、长江后浪推前浪的现象。这种不能提供新人新作公平竞争机会的文艺评奖肯定难以推动文艺事业的健康发展。